Ako dôležitý druh textilných vzorov nie sú výrazové techniky a techniky tlačových vzorov statické, ale neustále sa menia a obohacujú technologickými zmenami a objavovaním a aplikáciou nových materiálov. , líniové a povrchové rôzne spôsoby spracovania.
1. Bodový výkon
Samotná bodka má vlastnosti aktívnej a bije. Dá sa modelovať samostatne pri návrhu tlačových vzorov, alebo sa dá použiť ako pomocná na línie a plochy. Zmeny vo veľkosti, hustote, hmotnosti atď. bodov môžu efektívne vyjadriť textúru objektu a zmeny svetla a tieňa, primárneho a sekundárneho, virtuálneho a skutočného, a zvýšiť expresivitu vzoru. Najmä ak je registrácia farieb obmedzená, použitie bodiek bude obzvlášť dôležité. dôležité.
(1) Jediný bod. „Bodka“ existuje nezávisle ako vizuálny obraz. Väčší ako bežný bod, môže byť použitý samostatne alebo v kombinácii a môže mať jednofarebné, viacfarebné, pravidelné a nepravidelné zmeny. Bodky sa najviac používajú v tlačiarenských vzoroch a používajú sa samostatne na obrazovke, aby zohrávali úlohu hľadania pohybu v pokoji, rozbíjania dosky, vypĺňania medzier a vhodného zdobenia.
(2) Miesto stretnutia. Zhromažďovanie a skupinová aplikácia ukazovania. Metódy vyjadrenia montážnych bodov v tlačiarenskom vzore sú bohaté a rozmanité a vo všeobecnosti majú tieto hlavné formy: ① blatové miesto. Skladá sa z malých a hustých bodov, ktoré môžu vyjadrovať efekt plošnej výzdoby a môžu vyjadrovať aj efekt svetla a tieňa v trojrozmernom priestore. Môžu nastať zmeny v hustote, agregácii a disperzii, jednofarebné a viacfarebné. Miesta s bahnom môžu zobrazovať jemnejšie obrázky, štruktúry a prechodné mäkké tieňovanie. ② bod hodvábneho bahna. Škvrny bahna sú usporiadané do hodvábnych pásikov usporiadaným spôsobom, od hustých po riedke, a používajú sa hlavne na vyjadrenie otáčania okvetných lístkov a jemných zvlnených zmien v štruktúre. ③ bod vzoru ľadu. Tiež známy ako bod betelového orecha je zložený z nepravidelných, neprekrývajúcich sa malých geometrických tvarov, ktoré sú väčšinou štyri až šesťuholníky. Môže to byť plochý efekt alebo virtuálna a skutočná zmena gradientu.
(3) Odkazy na stred umeleckých diel. Návrh tlačového vzoru by mal neustále obohacovať svoje vlastné vyjadrovacie metódy a absorbovať výrazové metódy rôznych umeleckých foriem pre moje použitie. V dynastii Song, „Cestovanie v potokoch a horách“ od Fan Kuana, metóda vrásnenia hôr a kameňov úspešne ukázala majestátnosť severnej krajiny a stala sa klasickou metódou krajinomaľby. Aj v dynastii Song používa „Mijia Yunshan“ bodky ako hlavnú výrazovú metódu, ktorá je špeciálnym vyjadrením zvláštnych pocitov otca a syna Mijia k južnej scenérii. Okrem toho stojí za zmienku vynikajúci výkon Xu Wei v maľbe a kaligrafii. Jeho kurzíva „Tu Fu Poems Scroll“ má silnú tendenciu poukazovať na celý text a ťahy, čo je v minulosti nevídané; a ďalší atramentový hroznový zvitok, celý obrázok je takmer Celý je zložený z bodov rôznych veľkostí. Vetvy, listy a plody na obrázku sú takmer na nerozoznanie a netreba ich rozlišovať. Škvrny a mokrý štetec a atrament sú rozhorčením autora. V modernej dobe majú Huang Binhong a Fan Tianshou svoje skúsenosti s používaním bodov na svojich obrazoch. Impresionisti používali viac improvizačných a intuitívnych prvkov, zatiaľ čo pointilisti boli oveľa racionálnejší. Vzory tohto štýlu v dizajne tlače možno často vidieť od 20. storočia. Navyše lokalizácia dizajnu je problém, ktorý nemožno ignorovať. Dizajnéri by mali venovať pozornosť budovaniu vlastnej vedomostnej štruktúry a posilňovať svoje chápanie vlastných národných kultúrnych tradícií, najmä čínskej kaligrafie a maliarstva.
2. Výkon linky
Línia je dôležitým modelovacím prvkom pri navrhovaní tlačových vzorov a je tiež efektívnou formou tvarovania obrazu. Čiary zobrazené rôznymi nástrojmi majú rôzne povahy; ten istý nástroj môže byť vyjadrený aj rôznymi čiarami v dôsledku závažnosti, priority, pozitívnej stránky, spätnej plynulosti prevádzky a zmeny suchých a mokrých odtieňov. Okrem toho existujú zákruty, dĺžka, hrúbka, hladká a stagnujúca, hladká a drsná atď. Vďaka tomu je niť mimoriadne bohatá a rôznorodá a výkon konvenčnej nite tlačového vzoru je nasledujúci:
(1) Modelovacia linka. Pri tlači vzorov je bežnou technikou, že štruktúra a vzhľad vzorov sú úplne vyjadrené čiarami. Chápanie línie na východe a na západe je odlišné. Aj keď sú obe vyjadrené spôsobom perokresby, konotácia a temperament, ktoré ukazujú línie ich príslušných systémov, sú veľmi odlišné. Na porovnanie, orientálne línie reprezentované čínskou maľbou a kaligrafiou majú viac zmien a nezávislých estetických vkusov ako západné línie.
(2) Ozdobná niť. Bez zdôrazňovania rôznych meniacich sa faktorov samotnej línie sa zvyčajne prejavuje ako rovnomerná, hladká, primeranej hrúbky a má silný dekoratívny efekt. Ako je ohraničujúca línia vo vzore, hraničná línia vzoru atď. Tradičný paisley vzor je vyjadrený najmä prostredníctvom dekoratívnej organizácie línií.
(3) Skimming. Technika bežne používaná pri tlači vzorov, vhodná na vyjadrenie gradientu povrchu, konštrukcie štruktúry, svetla a tieňa atď. Spôsob maľovania chryzantémy Qingyun Nantian je tejto mierne podobný. Ak z toho môžete získať nejaké skúsenosti s prácou so štetcom, môžete urobiť techniku odberu hodvábu menej šikovnou.
(4) Odkazy na línie v umeleckých dielach. Čínska kaligrafia sa nazýva umenie čiary a je uznávaná ako vynikajúci predstaviteľ expresívneho umenia čiar. Mnohí kaligrafi v histórii poskytli mimoriadne rozmanité klasické príklady na vyjadrenie čiar. V dielach kaligrafov ako Huai Su, Zhang Xu, Huang Tingjian, Xu Wenchang, Zhang Ruitu, Ni Yuanlu atď. sa čítanie slov zdá byť menej dôležité alebo dokonca nadbytočné. Samotné línie majú silnú príťažlivosť a výrazovú silu. Čiara je všetko, čo vyjadruje to, čo chce autor vyjadriť. V porovnaní s čiarami kaligrafie sa čiary novoročných obrazov z drevených blokov zdajú byť dekoratívnejšie; a perokresby tušom od Chen Baiyang, Bada Shanren, Pu Zuoying atď., ich príslušný temperament odhaľujúci líniový výkon odráža farebnú perokresbu čínskej maľby. bohatosť výkonu.
3. Povrchový výkon
Tvár je jednou z najzákladnejších techník modelovania pri tlači vzorov. Dá sa rozdeliť do troch kategórií: plochý potiahnutý povrch, virtuálny pevný povrch a dekoratívny povrch.
(1) Plochý povrch náteru. Maľované rovnomerne, bez zmien tieňovania, vizuálne znázornené ako dvojrozmerný rovinný priestor, efekt je relatívne jednoduchý a výstižný, ako napríklad metóda tieňovej maľby, metóda hraničnej cesty zanechávajúcej prázdno atď. Trojrozmerný tvar však môže tiež dosiahnuť prostredníctvom kombinovaného vyjadrenia viacerých blokov. Tento spôsob vyjadrenia trojrozmerného tvaru blokovým povrchom je bežnejší pri navrhovaní tlačových vzorov.
(2) Virtuálne a reálne povrchy. Na základe jednofarebného plochého náteru bloková plocha vzoru vykazuje zmeny z reálneho na virtuálne, z hrubého na tenké a z hrubého na svetlé. Špecifické expresné metódy sú nasledovné:
①Metóda bahenných bodov: Na základe jednofarebného plochého náteru sa body bahna spájajú a prechádzajú z hustých na riedke. Husté body sa prekrývajú, riedke častice sú zreteľné a prechod hustoty je rovnomerný.
②Suchý štetec: tiež známy ako suchý štetec, použite relatívne suché a nasýtené farebné pero na rýchle odstránenie efektu suchého štetca virtuálnych a skutočných zmien. Použitie pera by malo byť ostré a je lepšie používať opakované pero bez kríženia.
③ Spôsob vykresľovania: Plochý maľovaný farebný blok sa zafarbí čistým vodným perom, kým je vlhký, aby sa vytvoril efekt zmeny gradientu.
④ Metóda naberania hodvábu: Podľa štrukturálnych charakteristík vzoru siaha od čiastočne plochého potiahnutého povrchu a vyčnieva čiary s rôznou hrúbkou, jeden koniec je hustejší a druhý koniec je redší. Ťahy musia byť jasné a ťahy by sa nemali pretínať. Podľa rozdielneho usporiadania ťahov štetca sa delia na: 1) Hrubé ťahy: vzdialenosť medzi ťahmi štetca a ťahmi štetca je riedka, prechod medzi virtuálnym a skutočným je rýchlejší a prechod úrovní nie je príliš jemný. Väčšinou sa používa pri predvádzaní malých kvetov. 2) Jemný hodváb: Usporiadanie ťahov štetca je pomerne husté, prechod medzi virtuálnym a skutočným je pomerne jemný, línie sa vlnia a majú silnú výrazovú silu.
(3) Dekoratívny povrch. Vo vnútri plochého lakovaného povrchu sú pridané rôzne dekoratívne prvky, ktoré obohacujú monotónnu rovinu. Zatiaľ čo celkový efekt je jednoduchý a jednoduchý, detaily majú aj jemnejšiu a odolnejšiu stránku. Ľudové papierové výseky často využívajú výrazovú techniku dekoratívnych plôch, ako sú kvety v kvetoch.
(4) Odkazy na východné a západné výkonové techniky. V chápaní a uplatňovaní povrchu vykazujú aj Východ a Západ veľké rozdiely. Východ zvykne vyjadrovať vzťah medzi jin a jang objektu a chrbtom, zatiaľ čo Západ zvykne skôr rozmazávať povrch ako trojrozmerné vyjadrenie svetla a tieňa.
Typickým predstaviteľom orientálneho umenia je výraz povrchu v čínskej maľbe: tušová pivónia Xu Wenchang, použitie povrchu dbá na použitie štetca a zmenu farby atramentu a výraz obrazu je na vysokej úrovni. jednoty objektu a obrazu. V krajinomaľbách sa sekera štiepiaca pukliny a konopné pukliny zameriavajú na vysvetlenie vzťahu jin a jang hôr a kameňov. Diela ľudí Song vykresľujú vlčie maky s tromi kvetinovými hlavami na slnku, šikmú stranu a chrbát a jemne zobrazujú konkávne a konvexné body obratu samotného objektu; kým v očiach Cezanna sú rôzne predmety len kombináciou rôznych základných tvarov, Matisse Maľba zdôrazňuje dekoratívny efekt roviny a voľný a ležérny prejav ťahov štetcom, ktorý je zjavne inšpirovaný orientálnym umením. V tradičnom ľudovom umení ešte stále existujú rôzne výrazové techniky a formy, ktoré si zaslúžia pozornosť, ako napríklad dekoratívna povrchová úprava papierových výsekov, mimoriadne ležérny výraz papierových farebných blokov Wuxi, čiernobiely kontrast a virtuálny a skutočný zmeny portrétneho kamenného odierania.
4. Kombinácia bodu, čiary a plochy
Väčšina tlačových vzorov je komplexným vyjadrením bodov, línií a plôch. V kombinácii bodiek, čiar a rovín sú dominantnými prvkami jeden alebo dva prvky, ktoré sú doplnené zvyškom. Nesmie sa s nimi zaobchádzať rovnako, takže obraz nemá primárne a sekundárne rozlíšenie a pôsobí neprehľadne.
5. Rozširovanie a zmeny špeciálnych techník výkonu
V tlačiarenskom vzore, najmä v dizajne tlačového a farbiaceho vzoru, so vznikom a rozvojom transferovej tlače a počítačovej atramentovej tlače, je vyjadrenie tlačového vzoru procesom stále menej obmedzené. Pre potreby vizuálnych efektov je veľmi potrebné použiť určité techniky a urobiť nejaké špeciálne textúry na obohatenie obrazu. Bežne používané metódy sú: metóda farbenia, metóda striekania, metóda trenia, metóda ryhovania, metóda dymového moxovania, metóda leštenia, metóda vrások, metóda adsorpcie, metóda koláže, fotografia, maľovanie pastelkami atď. Rozšírenie a zmeny špeciálnych techník výkonu môže byť zhruba zhrnuté takto:
(1) Rozťažnosť materiálov. Ryžový papier, akvarelový papier, kraftový papier, remeselná lepenka atď. majú rôzne textúry a olejomaľba, akvarel, čínske maliarske pigmenty a iné materiály majú tiež svoje vlastné charakteristiky.
(2) Zmeny v nástrojoch. Štetce, kvaš, olejové štetce, olejové nože, farebné kriedy, pastelky, ceruzky atď., pokiaľ obraz potrebuje, všetko, na čo si spomenieme, je nástroj na vyjadrenie.
(3) Komplexné metódy výkonu. Rôzne bežné techniky možno jednoducho kombinovať, aby sa získali bohaté obrazové efekty: porovnanie suchej a mokrej maľby, komplexná aplikácia čínskej maľby a západnej maľby, porovnanie realizmu a dekorácie, kombinácia ručnej maľby a materiálového vyjadrenia. , maľovanie a trenie Kombinácia atď., rôzne nástroje pre rovnaký materiál, rôzne materiály pre rovnaký nástroj atď.
Okrem toho je možné počítač využiť aj na pomocné spracovanie efektu. Stručne povedané, na získanie rôznych vizuálnych textúr možno použiť množstvo rôznych prostriedkov. Aplikácia textúrového efektu by však mala vychádzať z predpokladu splnenia technologických požiadaviek výroby a musí existovať určité uvedomenie si nákladov.